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古本昆剧《红楼梦传奇》百年后重现舞台

保存了曹雪芹笔下富厚的情面世态、生存细节,一层一层展露人物心田天下。同时,作为与曹雪芹同期间的人,仲振奎对小家庭里交织的人际干系、生存风采有着更逼真的感觉,这也成为很多当代红楼脚本无法相比的上风地点。

  就谱曲而言,仲振奎醒目音律,按谱填词,熟习曲牌,情真意切,抽象感人,而曲词未达之处又能以适当的道白补充,使得剧作完备而不显得局促,雅俗共赏。《红楼梦传奇》曾被评价为“谱曲得民风之先”,在其南北曲套曲的运用中可见一二。好比在《葬花》中黛玉进场时所奏的《越调斗鹌鹑》一曲,便运用了清爽明快的北曲,“然听其哀感顽艳,凄恻酸楚,虽少缱绻之致,殊有悲惨之慨”,既塑造了光显的人物抽象,也为听惯了《牡丹亭》等温婉绵长的南曲的观众带来一番奇怪的听觉体验。

  这次的昆剧上演便取仲振奎《红楼梦传奇》的《葬花》《听雨》与清代吴镐所作《红楼梦散套》的《焚稿》《诉愁》,合为四折,仍名为《红楼梦传奇》。

  重现古剧原貌、古曲实质

  把百年前曾经躺在图书馆内的笔墨材料重新搬上舞台,向当代人重现古剧原貌、古曲实质,对苏州昆曲传习所的新老艺术家们来说,是倾尽力无报答也要对峙做好的任务。正如苏州昆剧传习所副长处、《红楼梦传奇》导演薛年椿所说:“我们要守住昆曲的魂。”

  固然《红楼梦传奇》古本中已有唱词和旋律,但昆曲“唱念做打”中的“做”,即全部舞蹈化的形体行动,仍必要重新设计和推测。薛年椿和全部演员每排好一出戏,就请来“继”“承”“弘”三代传字辈演员前来寓目引导,再一次次打磨和修正。“我们仅用简朴的一桌两椅,不去借助富丽的舞美灯光,复原最传统、最本真的昆曲形状,以演员的演出艺术为中央,依赖演员的演出把观众带入景象之中。”“传承”是本次上演一以贯之的艺术寻求。

  “《红楼梦》具有极高的文学性,挑选排练这出戏,也是为了造就具有学术性和专业性的昆剧演员。”92岁高龄的《红楼梦传奇》艺术总监顾笃璜是苏州昆剧传习所的领武士。1981年,正是在他的提倡下重修了昆剧传习所,在这个卧虎藏龙的官方社团里造就出了一代又一代昆剧传字辈演员。

  早在2003年,顾笃璜在执导《永生殿》时,就已经找演员排了两场《红楼梦传奇》,厥后两出戏无法同时分身,只好作罢。直到本年年头,从演员到导演统统就位,昆剧《红楼梦传奇》被正式提上了日程,而这部戏有一处最为感动人,戏台上是年老的面容,台下伴奏的演奏家包罗导演,却都是曾经退休的昆剧老艺术家们,花甲之年仍不减对昆剧艺术的酷爱和寻求,服从专业精力,怀揣丰满的豪情,为青年演员们保驾护航。

  《红楼梦传奇》的四折戏中共有宝玉、黛玉、紫鹃、李纨四个脚色,8个月来寒来暑往,几位青年演员在本身的演职事情中,对峙抽出半地利间到场排演,并在江苏省昆剧研讨会副会长朱栋霖、中间美院传授董梅的引导下研讨学习脚本。顾笃璜的女儿顾其正栉风沐雨亲手制造桌椅道具,剧中的戏服凭据人物性情由苏州镇湖的绣娘定制。

  四折戏70支曲,利用67支差别曲牌,照旧仲振奎、吴镐两位剧作家自订乐谱,用富厚多彩的曲牌完成宝黛的音乐抽象,而当晚串演的四位青年演员唱来声情并茂,悲悼处台下不少女门生纷繁落泪。

  在首场上演之后,《红楼梦传奇》将于10月14日在第七届中国昆剧艺术节上再度表态,这四折戏中的宝黛情长将熏染更多的观众。(苏雁 吴天昊)

 

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